はみ出すだけが人生だと思います。（謎）

恒例のなんちゃらダーの今年のお題が「2015年のベスト」ということなので、走り書きで俺にとってのベストをここに書いておこうと思う。

今年もっとも反響のあった（らしい）仕事

http://dc.watch.impress.co.jp/docs/review/special/20150818_716543.html

撮影仕事とは言えないのがアレだけど。twitterで直接リンクされただけでも473とかそのくらい行ったので、おそらくこのメディアの全記事を通してもかなり反応があったトピックだと思う。（いわゆるRT拡散botの投稿は一切ないのにこれだけのスコアを記録したのはたぶんこの記事だけなのではないかと）

今年買ったベストのカメラバッグ

http://www.chromeindustries.com/us/en/niko-pack

いわゆるカメラバッグメーカーのカバンも愛用しているのだけれども、特にバックパックに関しては「絶対にそれを背負っているところをヒトに見られたくないようなダサいデザイン」のものばかりで普段使いには無理があったけれども、このCHROMEのNikoはとても気に入った。日々、愛用中


ただし、内装の仕切りクッションは全く撮影機材のことを理解していないと思われる設計でダメダメなので全部取り外し、メイン気室に Domke F-2用のインナー FA-240を、横向きに入れて使っている。

今年のベスト映画

キネカ大森で二本立て興業になった「MAD MAX」/ 「MAD MAX 怒りのデスロード」
http://www.ttcg.jp/cineka_omori/topics/detail/41297

「MAD MAX 怒りのデスロード」公式サイト（音が出ます）はおそらくTL界隈では今年のベスト映画にあげるヒトが多いと思うけど、立川の爆音上映は見損ねた俺としては、この二本立て上映を挙げておきたい。オリジナルを観たのはローティーン（謎）時代なので記憶も曖昧だったけど、二本立てで見ることで監督自身かあるいは演出・脚本家がオリジナルの作品を愛して様々な要素を新作にオマージュとして盛り込んでいるのを看て取ることができたのは収穫だったので、上映企画としてこの二本立てを。
オリジナルの救いようのない結末がサンダンス的で良かった。それに比べると新作は、ハリウッド的な英雄伝になっていて、ターミネーターとターミネーター２みたいな関係だなと感じたよ

ただし、新作の邦題はクソだと思うし、字幕も（スピード感を生かすために端折ったとは言え）あまり良い訳とは思わなかった。難しい英語表現はほとんどないので、2回くらい見ればほとんど聞き取れるのでないかと

今年のベスト写真活動

かねてから気になっていた福島県・富岡町の福島第１原子力発電所・原子力事故による被災地に再訪を果たせたことが、自分としてはよい成果だった。撮ってきた写真は http://dannnao.net/exhibit/151112_log_tomioka_revisted_after_four_years/ としてwebサイトで公開している。この件についてはこれからちょくちょく見に行って、体が動くうちは記録を続けるつもりでいる。そうした方向性が見えたことが収穫かな。

あと、webサイトで日々写真を掲載していくことを始めたのも、面倒くさがりの自分としてはよい成果だったと思う。

以上走り書きにて。まぁ全体として、方向性がようやく定まった佳い年でした。

最近A7Rが気になっており、webをさばくってダウンロードしたRawファイルを現像してみていたりする。

D800Eを使っていて感じる、確かに高精細だけどキレが今ひとつだなと思うのは、つまり、ローパスを位相反転させて重ねたという構造に由来するものなんだけど。でもK-3とK-5Ⅱsを比べた時に感じる、完全なローパスレスでもモアレ除去を画像生成のための演算に組み込むか否かの差による、キレの良さの違いみたいなものは当然A7RやD810にも現れてくるはず。

とりあえず、まともなレンズをつけて、きちんとピントが合っている時のA7Rが吐き出す絵のシャープさは大したものだと思う。しかし、なぜかwebに上がっているA7Rの作例のほとんどがピンぼけであることも、気になっている。特に初期に公開された sneak review の類いは「ネガキャンですか？」というくらいヒドいものが目につく。初期ファーム故だったのかもしれないけど

後で追記すると思う

VCC proの設計目的はステッチングで高解像度データを得ること

VCC pro が発売されたのは、フルフレーム素子を積んだDSLRが各社から発売され、そろそろプロカメラマンには行き渡りつつあるという頃合いのことだ。

その頃のフルフレームDSLRの画素数は12MPから16MPが主流であり、すでに25MP~40MPのモノが登場していた中判デジタルバックには、解像度の点で到底及ばなかった。
一方、Adobe Photoshopにステッチやリマップ系の処理が組み込まれ、光学的な制約をソフトウェアでカバーするという考え方がエンスージアストの間に芽生え、フルフレームDSLRで撮影した画像をステッチして中判デジタルバックに遜色ない写真を得ようとする試行錯誤が始まったわけだ。

しかし、立体である被写体｜奥行きを持つ空間に対し、精度の良いステッチングを行なうためには、三脚ごとカメラを移動させるのはもちろんのこと、シフトレンズを用いてレンズを平行にシフトすることでさえ、主点位置が変わってしまい、奥行きの整列に破綻が起きてしまう。

その不都合を解消するには、レンズ（主点）側ではなく、撮像面（後枠ないしはカメラ）側をシフトする必要がある。 そこで、後枠でズラシができるアオリ装置をフルフレームDSLRと組み合わせ、16MPを四枚接いで40MPに相当するデータを吐き出すことを主眼として企画されたのが、VCC proだったと見てよいだろう。

VCC pro の後枠シフト

VCC pro の後枠シフトはスピンドルギアによる微動装置を備え、重量級のカメラを取付けた時にも、指先のタッチだけで精密なシフト操作を行なうことができる。

操作部は撮影者側から見て左側に集中配置される。シフト量はVertical shift（ライズ／フォール）が 15mm/15mm。Horisontal Shift（左右のシフト）が20mm/20mmとなっている。シフト量が少ないと思われるかもしれないが、フォーマットの前提がフルフレームすなわち24mmx36mmなので、横位置では画面に対して半分以上のシフト量があり、２x２の四枚接ぎを行なうには充分なアオリ量がある。縦位置の四枚接ぎでも不足ということはないだろう。

現在は24x36mmのいわゆるフルフレームのワンショットで36MPが当たり前になっているので、ステッチングの需要はあまりなくなっている。

現状において、後枠のズラシが持つアドバンテージはあるのか。それはなにか

DSLRからミラーレスへの移行

スタジオワークにおけるミラーレス（LCDスクリーンインターフェイス）のアドバンテージ

DSLRのプリズムファインダーのアドバンテージ

編集中（謎）

twitterを閉じていると心安らかだな（謎）